Обзор комикса «Бэтмен: Смерть в Семье»
Легендарный комикс о Бэтмене вышел на русском.
80-е годы XX века стали переломным моментом для комикс-индустрии, чего уж говорить о Бэтмене. Разумеется, приближать тёмного рыцаря к его палповым и детективным истокам начали ещё раньше: Денни О’Нил с Нилом Адамсом в 60-е впрыснули изрядную долю детектива и сгустили настроение комикса, Стив Энглхарт в 70-е и Фрэнк Миллер в 80-х. Разумеется всё комикс-пространство восьмой декады прошлого столетия очень неслабо тряхнули “Хранители” Алана Мура, но именно Миллер со своим “Возвращением Тёмного Рыцаря” и “Годом Первым” совершил ещё одну бэт-революцию. После чего комиксы про защитника Готэма последовательно “атаковали” некоторые бэт-устои: делали Бэтмена оружием в руках злодея (Batman: Cult Джима Старлина), побуждали героя бросить безжалостного убийцу помирать взаперти (финал арки Ten Nights of the Beast всё того же Старлина, впоследствие перечёркнутый ретконом), калечили близких героя (“Убийственная шутка” Алана Мура), а ран Алана Гранта и Джона Вагнера и вовсе окунал Бэтмена в самые “низы” общества — к маньяками и наркоманами, среди которых оказывались даже подростки. Поэтому совершенно не удивительно, что под конец десятилетия была атакована ещё одна такая невероятно важная “институция” Бэтмена, как Робин.
Несмотря на то, что Джейсон Тодд уже какое-то время являлся напарником Бэтмена, толковую устоявшуюся предысторию он получил лишь в 1987 году. Уже в следующем году Джейсона благословил Дик Грейсон, по злой иронии судьбы передав ему “костюм на вырост”, а ещё через год — свет увидела арка “Смерть в Семье”. Причина, толкнувшая издательство на убийство Робина — персонажа, без которого по заверению Дэнни О’Нила “Бэтмен не будет ощущаться полноценным” — довольно прозаична: дерзкий и темпераментный юноша так и не снискал популярности у аудитории.
Однако это всё — покрытая пылью история, которую можно с той же лёгкостью прочитать в википедии: как о том, что было запущено голосование, определяющее “переживёт ли Робин эту историю?” (победила “смерть” с отрывом всего в 72 голоса), как комикс в мгновение стал бестселлером, так и о том, что всё-таки была нарисована страница, где Тодд выживает. Её раскрашенная версия входит в состав дополнительных материалов русскоязычного издания комикса вместе с прилагающимися аннотациями. Да и вы сами скорее всего прекрасно знаете о чём рассказывает “Смерть в Семье”: о юном напарнике Бэтмена, который отправился на поиски собственной матери и нашёл не только её, но и собственную смерть. История самого комикса за это время успела отойти на второй план, уступив место его культурной и исторической значимости — это ни хорошо, ни плохо, а просто данность.
Если же вы по какой-то причине до сих пор не в курсе что такое “Смерть в Семье”, то “продать” этот комикс будет затруднительно. С одной стороны — Джим Старлин не написал ни одного откровенно плохого комикса про Бэтмена, и “Смерть в Семье” исключением не стала. А Джим Апаро — художник, нарисовавший эту историю — по праву входит в пантеон ярчайших художников, когда-либо рисовавших Бэтмена. С другой стороны, стоит помнить, что комикс хоть и является весьма компетентной историей про крестоносца в плаще — “щёлкает” он во многом благодаря шок-фактору в лице “перманентной” (а на тот момент так и казалось) смерти одного из центральных действующих лиц. Не говоря уже о смерти подростка, что некоторые могут вполне здравомысленно посчитать излишне рисковым и неоправданным использованием шок-фактора.
Однако самым примечательным элементом истории, помимо вышеперечисленного, можно назвать сцену, в которой Джокер заключает альянс с диктатором Рухоллой Мусави Хомейни и входит в ООН как иранский посол. Таким, весьма странным даже для супергеройских комиксов, образом — “Смерть в Семье” оказывается ещё и интересным культурно-историческим артефактом, лишний раз демонстрирующим насколько были напряжены отношения между США и Ираном в 1988 году.
И всё же то, что может окончательно склонить чашу весов в сторону покупки этого комикса — не только крепкий твёрдый формат, но и входящая в состав сборника арка “Одинокое место для смерти”. Фактически: прямой сиквел “Смерти в Семье”, в котором Марв Вульфмен разбирается с последствиями смерти Джейсона Тодда и дарит Бэтмену нового Робина — Тима Дрейка. Тим сходу отличается от Джейсона как минимум тем, что у него за плечами нет трагического прошлого в лице мёртвых родственников, а роль Робина он принимает совершенно обдуманно и самостоятельно, напоминая Бэтмену о том, что тому нужен напарник. Как говорит об этом сам Вульфмен:
Раньше Робина всё время готовили в Бэтмены, если настоящий умрёт (Бэтмен умрёт? Да уж, как будто это было возможно!). А почему бы не создать Робина, который хотел бы быть не Бэтменом, а — о диво дивное — Робином?
Этот аспект персонажа хорошо прослеживается и в историях о “повзрослевших” сайдкиках Бэтмена: Дик Грейсон стал Найтвингом, Джейсон Тодд впоследствии вернулся Красным Колпаком, а Дрейк не перестал быть Робином, но стал Красным Робином. Не подчистую сменил супергеройскую личность, как предыдущие Робины, но продолжил носить этот титул.
Во всяком случае так продолжалось до тех пор, пока Бендис не начал писать Young Justice и не смахнул всё это одним молодецким, но до боли неуклюжим махом в попытке повторить трансформацию Грейсона в Найтвинга. Что, впрочем, совсем другая история.
“Одинокое место для смерти” — замечательный кроссовер между тайтлами Batman и New Teen Titans. В выпусках “Титанов” соавтором сценария и художником выступал Джордж Перез, а в номерах “Бэтмена” — всё тот же Джим Апаро, что уже должно говорить о художественной составляющей этого комикса. Наличие этих двух историй под одной обложкой серьёзно повышает ценность сборника, превращая его не только в визуально красивую, но и концептуально цельную двухактовую историю о смерти, горе и новом начале, связывающую два (и более) поколения Робинов.
И пару слов о переводе: он адекватный. Возможно менее дословный, чем местами хотелось бы (“That attitude is about to get him killed” превратилось в “Такое состояние для него просто убийственно” — что в целом корректно, но смысл предложения состоящий в “если он будет продолжать в таком духе, то это его погубит” считывается далеко не сразу), но излишней сумятицы он не вносит.
Отдельно хочется добавить насколько удобно сложилось и сильно повезло то, что имена Sharmin, Shiva, Sheila при переводе на русский язык начинаются с одной буквы: Шармин, Шива, Шейла. Окажись в комиксе хоть одна Сара — это уже вызвало бы весьма заметные трудности в адаптации.
А в целом, перед нами классический хард стандартного формата с выборочным лакированием на обложке, какие бывают у «Азбуки».
“Бэтмен: Смерть в семье” — это две культовые истории под одной обложкой, оставившие значительный вклад в историю персонажа. Влияние комикса настолько велико, что эхом отражается до сих пор: вышедший частично по её мотивам анимационный фильм “Бэтмен. Под Красным Колпаком” уже очень скоро получит расширенное интерактивное издание, в котором читатели уже сами смогут повторить эксперимент 1988 года и решить — жить ли Джейсону Тодду или канонично “умереть”. А находящееся под обложкой продолжение за авторством сценарного пера Марва Вульфмена — превосходно дополняет эту культовую историю другой, не менее культовой. В общем, это тот самый момент, когда фраза “эта книга должна стоять на полке каждого фаната Бэтмена” с выходом русскоязычного издания комикса стала ещё более актуальной.
Мысли о комиксе Бэтмен. Смерть семьи
Издательство: DC
Даты публикаций: октябрь 2012 — февраль 2013
Количество выпусков: 5
Сценарист: Скотт Снайдер
Художники: Грег Капулло, Джонатан Глейпион
Цвет: FCO Плаченциа, Дэйв Бэрон
Издан в России: 2016 год
Написано специально для магазина комиксов «EPIC» (https://vk.com/epic_comics_shop)
г. Владивосток, ул. Фокина, д. 3-а.
Автор просто высказывает свои личные мысли и впечатления, и не стремится обидеть или задеть чьи-то чувства, не навязывает никому своего мнения, не преследует рекламных или антирекламных целей. Если вам понравился обзор, расскажите о нем друзьям — вам не сложно, а автору приятно.
Данный текст одобрен Силами Света и Силами Тьмы, а также раздевающейся Харли Квинн.
Я вас решительно приветствую! На обложке рассматриваемого сегодня издания есть цитата из рецензии от IGN: «Один из лучших комиксов о Бэтмене в истории персонажа». И я с этим не согласен. О Бэтмене выходило множество куда лучших сюжетов и историй, некоторые из них изданы в России. Нет, дело не в том, что я считаю данный комикс плохим. Вовсе нет, он прекрасен. До безумия. Но это не история о Бэтмене. Точнее, не совсем история о Бэтмене. Еще точнее. Нет, давайте, как водится, обо всем по порядку!
После того, как злодей Кукольник ампутировал Джокеру кожу с лица, клоун на целый год залег на дно. И вот теперь он возвращается, выкрадывает свое, если так можно выразиться, лицо из хранилища улик Полиции Готэма и планирует новые, по истине дьявольские, преступления. Или — все это лишь одно преступление? Клоун задумал уничтожить всех союзников Бэтмена — Робинов (вот их ряды и впрямь не мешало бы проредить), Найтвинга, Бэтмгерл, даже комиссара Гордона. Более того, Джокер вновь начинает воплощать в жизнь свои старые злодеяния. Точнее, переигрывает их, изменяя сценарий. Старые правила борьбы с безумцем (а были ли они вообще?) больше не срабатывают, так сумеет ли Бэтмен вовремя найти способ остановить Клоуна, пока не случилось непоправимого?
Давайте сразу пару слов о том, что в истории получилось плохо, чтобы больше к этому не возвращаться. Я говорю об экшне. Он никакой. Скучный, невзрачный, серый. Абсолютно статичный. Благо, в сюжете его немного (много и не нужно), так что эту беду можно довольно легко пережить.
А теперь о том, что получилось хорошо. Напряжение. Я уже читал «Смерть семьи» пару лет назад на английском, так что знал — что произойдет дальше и чем все закончится. И, все равно, когда перечитывал русское издание — временами напряжение ощущалось. А уж когда читал впервые — тогда вообще волосы дыбом стояли. Комикс буквально держит читателя, не дает выпустить себя из рук, кажется, если не узнаешь — что же там было дальше — спать не сможешь. События идут одно за другим, и каждое напряженнее другого. А представьте, каково было тем, кто ждал новых выпусков неделями, а то и по месяцу, когда сюжет издавался впервые.
Почему же я сказал, что это не совсем история о Бэтмене? Да-да, вы все правильно поняли — это история о Бэтмене и Джокере. Эти двое здесь — абсолютно равнозначны. Извращенный, мрачный, временами так даже жуткий, но до боли притягательный сюжет. Отношения Темного Рыцаря и Клоуна выходят на новый уровень. Точнее — показываются несколько с другой стороны. Но этого хватает, чтобы заинтересовать. Что очень здорово — сценаристу Скотту Снайдеру удалось сохранить баланс между значимостью Бэтмена и Джокера для сюжета конкретного и для истории глобальной. Никто из двоих не перетягивает на себя одеяло, никто не выходит на первый план. Они оба показаны, как неизбежная и необходимая сила. Ага, Джокер тоже, представьте себе.
Отдельных восторгов заслуживает финальная сцена сражения Бэтмена и Джокера. В чем же ее прелесть? А все дело вот в чем — на протяжении всей истории Джокер задвигает речи на тему, что, мол, «никто не понимает тебя, Бэтмен, лучше, чем я, и ты отлично понимаешь меня, мы созданы друг для друга, а вся твоя «бэт-семейка» только мешает и ослабляет тебя». Зерно истины в этих словах есть, по крайней мере, в части про понимание друг друга. Так вот, в «Смерти семьи» Бэтмен использует против своего заклятого врага его же оружие. При этом, он вовсе не опускается до уровня Джокера, нет! Наоборот, Темный Рыцарь показывает свою силу в полной мере (и я говорю не о физической силе). Где-то в середине сюжета Джокер говорит кое-что, чего пугается вся Бэт-семья. До дрожи. Почти до паники. Все, кроме Бэтмена, который с самого начала уверен, что это блеф. Потому что он знает своего врага. А в конце Бэтс говорит Джокеру ровно то же самое, что сам Клоун ранее адресовал союзникам Брюса Уэйна. И Джокер пугается. До дрожи. Почти до паники. Потому что он тоже знает своего врага. Короче, этот момент дико шикарен, и никак иначе.
Как и «Ночь Сов», «Смерть семьи» — это кроссовер между всеми комиксами, где действуют Бэтмен и его союзники. Как и в прошлый раз, в русскоязычное издание вошли лишь основные главы, то есть, непосредственно из комикса «Бэтмен». Но, если в «Ночи Сов», многие события из-за этого остались неосвещенными (или не в должной мере раскрытыми), что иногда мешало наслаждаться историей, то в «Смерти семьи» такой проблемы нет. Сюжет строен и логичен, никакие винтики и гаечки из этого механизма не выпадают.
Картинка. Скажем так, она интересна. Если забыть про экшн, конечно. Художники Грег Капулло и Джонатан Глейпион постарались на славу. Особенно удались сцены с. ну, да — с Джокером, а вы чего-то другого ожидали? Совершенно шикарная обложка книги прилагается.
Что можно сказать в итоге? «Смерть семьи» открывает многое не только в противостоянии Бэтмена и Джокера, но и раскрывает подробности отношений Темного Рыцаря и его союзников. Весь сюжет мы ждем одного, а происходит нечто совсем другое. Даже с названием такая же фишка. В общем, если вам нравится Бэтмен или Джокер (ах вы извращенцы. и как же я вас понимаю) — смело читайте. Если вы любите отличные мрачные истории, полные напряженности и тайны — смело читайте. Этот комикс не перевернет ваше сознание, но доставит немало приятных минут и заставит кое о чем задуматься.
Бэтмен. Смерть в семье — ОБЗОР 2020
Мнение о комиксе.
Фраза, которая наилучшим образом отождествляет комикс.
«Бэтмену нужен Робин»
— Тим Дрейк. Новые Титаны #60 (1989)
Сюжет комикса
«Смерть в семье»
Около трёх недель понадобилось Темному Рыцарю, чтобы выследить банду, промышляющую детской порнографией. Разработав совместно с готэмской полицией план по её задержанию, он, заручившись поддержкой Робина, засел в засаде на одном из верхних этажей склада, где та хранила большую часть своей продукции, и вот-вот должна была провести встречу с очередным клиентом. Однако, вся проделанная им работа была в момент перечеркнута его напарником, который нарушив приказ наставника, решает раньше времени приступить к поимке преступников. Результат: вместо четко спланированной и выверенной до мелочей операции выходит залихватский мордобой, где двое идут против толпы. Бэтмен был крайне недоволен произошедшим, а посему, когда все противники оказались повержены, серьезно отчитал подопечного за его сумасбродные действия. Вот только ни к чему хорошему это не привело. Нравоучения очень быстро переросли в скандал, сопровождаемый сильным эмоциональным всплеском со стороны чудо-мальчика. В итоге, в поместье Уэйнов они возвращались порознь. Сняв часть своего костюма летучей мыши, Брюс Уэйн водрузился в шикарное кресло, которое было расположено в гостиной возле огромных панорамных окон. Он все никак не мог выбросить из головы недавние события, а посему решает обсудить их с Альфредом. Последний, рассказывает ему, что в последнее время Джейсон стал избегать каких-либо разговоров касаемо родителей, но при этом находясь один, рассматривает старую семейную фотографию. Осознавая, что мальчик все ещё очень сильно переживает из-за смерти родителей, в связи с чем не может полноценно выполнять возложенные на него обязанности, Брюс решает на какое-то время отстранить его от геройских дел. Вот только сам Джейсон с этим решением не согласен, а посему со скандалом покидает поместье. Разгневанный и преисполненный эмоций, он сам того не замечает, как бесцельно идя в никуда забредает в знакомое с детства место — в преступный переулок. Воспоминания о родителях с новой силой начинают всплывать у него в голове, однако донёсшийся откуда-то сверху женский голос наглым образом врывается в них, заставляя нашего героя среагировать на него.Как затем выяснил Джейсон, голос принадлежал бывшей подруге мамы, которая хотела отдать ему коробку с вещами его семьи. Естественно, наш герой забирает её и вместе с ней возвращается к себе домой. Закрывшись у себя в комнате, он начинает рассматривать только что полученное наследство. В какой-то момент его внимание привлекает собственное свидетельство о рождении. Бегло пробежавшись по нему глазами наш герой вдруг резко замирает и меняется в лице. Оказывает, женщина, которую Джейсон всю жизнь считал своей мамой, на самом деле таковой и не является. В графе мать написано совершенно другое имя и фамилия. Но вот какое, разобрать невозможно, ибо оно перепачкано чернилами. Спасательным кругом в данной ситуации становится заглавная буква «Ш», стоящая в начале имени его настоящей матери. Порывшись в коробке, Джейсон находит отцовский блокнот, в котором им было найдено три женских имени начинающихся с буквы «Ш». Дальше в ход пошёл бэт-компьютер и карточки, которые дал ему Брюс. Джейсон решает во чтобы то не стало разыскать свою настоящую мать, а посему отправляется в путь. В это же время Темный Рыцарь идёт по следу Джокера, который в очередной раз сбежал из лечебницы Аркхем. Сюжетные линии обоих персонажей уводят их на Ближний Восток, где те, в определённый момент, пересекаются. После этого они вместе приступают к решению проблемы Робина, параллельно с этим, мешая джокеру продать крылатую ракету террористам в Ливане, обезвреживая тайную школу леди Шивы и спасая мирных жителей от смертоносного яда в Эфиопии. Конец данного приключения мог бы стать для Джейсона счастливым, ведь он все-таки находит свою маму, однако Вы сами догадываетесь что с ним произойдёт.
«Одинокое место для смерти»
С момента гибели Джейсона Тодда минуло уже несколько недель, однако Темный Рыцарь до сих не может прийти в себя от того, что Джокер сделал с его напарником. Разбитый и морально опустошенный, он теряет веру в то, что преступник может захотеть измениться и встать на путь исправления. В связи с чем полностью переосмысливает методы своей работы, делая их более суровыми и жестокими. Однако, на ряду с этим начинает халатно относиться к проработке миссий, что было крайне не приемлемо для него в былые времена. Как результат, в бэт-пещеру он все чаще и чаще возвращается в плачевном состоянии. За последнее время им было получено столько травм, порезов и ранений, сколько не было до этого за всю его карьеру. Альфред пытается несколько раз поговорить с ним, дабы привести в чувства, но тот все равно продолжает гнуть свою линию. Ситуацию ухудшал и тот факт, что в Готэм вернулся Двуликий, который явно что-то задумал, ибо все недавно совершенные им преступления сделаны с одной целью, привлечь к себе внимание Бэтмена, дабы в последствии схлестнуться с ним в очередной смертельной схватке. За всем этим следит таинственная фигура, которая анализирует складывающуюся ситуацию и делает выводы, что если сейчас Тёмному Рыцарю не помочь, то для того все может закончиться весьма и весьма трагично. В данном случае речь идёт о Тиме Дрейке, который давно вычислил кто скрывается под масками Бэтмена, Найтвинга и Робина. Тим считает, что вернуть прежнего Бэтмена можно только дав тому Робина. Именно поэтому он отправляется на поиски Дика Грейсона в цирк, где тот когда выступал со своими родителями. Вот только убедить Дика вновь надеть костюм малиновки просто невозможно, как и убедить Темного Рыцаря в состоятельности его теории. Однако, последнее ему все же удаётся сделать. Ну, а к чему это в итоге привело Вы все, наверняка знаете.
Техническая часть сюжета.
Как Вы уже наверное поняли сюжетная составляющая обозреваемый нами сегодня книги состоит из двух историй «Смерть в семье» и «Одинокое место для смерти». Над каждой из них трудился свой авторский состав, а посему технические моменты их сюжетной составляющей созданы абсолютно по-разному. Так, в случае с первой из них нам будет предложен этакий «road trip» или, если говорить по-русски» и более понятно, «Комикс-Приключение», в котором согласно сюжета его главные действующие персонажи путешествуют от одной локации к другой, где они сталкиваются с различными видами трудностей, в нашем случае это те или иные противники. Так же, как и подобает подобного рода историям переживаемые героями события разворачиваются на протяжении одного или нескольких выпусков, при этом каждое из них будет обязательно законченным. Если же говорить про основную сюжетную линию, проходящую через все четыре написанных Джимом Старлингом выпуска, она проста до скрежета зубов. Да, в Старлинг делит свой сюжет на две линии, где одна отведена Тёмному Рыцарю, а другая чудо-мальчику, однако, они очень быстро пересекаются и в дальнейшем развиваются как единый организм. Основным минусом сюжета, на мой взгляд, является его излишняя предсказуемость. Читателю очень быстро становится понятно, кто на самом деле мать Джейсона, а посему ему ничего не остаётся, как ждать когда же автор объявит её. Следующим моментом, который пагубно влияет на восприятие истории — это известный всем финал. В связи с этим, когда он наступает, у тебя нет того шокового состояния, в котором ты должен пребывать после него.
Что же касается истории «Одинокое место для смерти», то её сюжет написан и подан читателю в разы интереснее нежели у предшественницы. Да, в нем мы так же получаем две полноценные сюжетные линии, где одна построена вокруг Бэтмена, а вторая сосредоточена на его напарнике, однако, здесь они максимально обособлены друг от друга и пересекаются лишь ближе к его финалу. Надо сказать, что наблюдать за их развитием весьма и весьма занятно. В каких-то местах одна начинает выходить на первый план и происходящие в ней события принимают главенствующий характер, а в каких-то все в точности да наоборот. Отличным тому примером является расследование, которое ведут Дик Грейсон и Тим Дрейк в цирке. Ещё одним моментом, который способен зацепить читателя во время прочтения данной истории является интрига, созданная её автором вокруг Тима. При этом, несмотря на то, что Марв Вулфмен использует для этого классические и, в какой-то степени, клишированные литературные и художественные приёмы, тебе хочется узнать, кто этот таинственный персонаж, даже если ты знаешь кто он. Из минусов, здесь второстепенная сюжетная линия, посвящённая Титанам и их поиску Найтвинга, которая по сути обрывается на самом неожиданном месте.
БЭТМЕН СМЕРТЬ СЕМЬИ
Как же автору комиксов о Бэтмене быть без собственной истории о Джокере? Скоту Снайдеру предстоит вернуть Джокера во вселенную New 52, спустя год после того, как он распрощался с лицом после встречи с Кукольником.
Немного ужаса
Супергеройский мир комиксов живет по своим законам, вечные противостояния, борьба добра со злом, герои и их вечные враги. Все умирают, все возрождаются невообразимые образом, каждый раз, раз за разом. Все потому, что комиксы — мир образов и мифов. Что олицетворяет образ Бэтмена понятно: месть, справедливость, жестокое правосудие. А вот с Джокером потруднее, у Снайдера Джокер отличается от немного двинутого артистичного криминального гения, образ которого нам обычно преподносят, тут Джокер не криминальный гений, он – маньяк. Тут Джокер – чистое безумие и ужас.
В Готэме проходит ровно год с момента исчезновения Джокера, после того, как он лишился лица от рук Кукольника. Вернувшись первом делом забирает свое лицо, и тут в повествовании начинается просто парад отсылок, Джокер начинает воспроизводить самые известные преступления. Но не в этом главное веселье для Джокера, самое весёлое — помочь заклятому другу, Бэтсу, избавиться от проблем, от его «Семьи».
Смерть семьи
В буквальном смысле гниющий Джокер, который больше напоминает главного злодея из мясного хоррора, решает помочь Бэтмену избавиться от его слабости, а по мнению Джокера главная слабость Бэтмена – его семья,другие Готэмские герои. Тут Снайдер неплохо раскрывает Уэйна, чрез его взаимоотношения со своими помощниками во всей этой ситуации, плюс огоньку подливает и интрига, что Джокер может знать их настоящие личности. Джокер – личность театральная, финал истории — это готическая постановка, декорациями которой служит лечебница Аркхем, все создано для Бэтмена, Смерть семьи событие метафорическое, все будет, так как видит окончательно обезумевший Джокер, обезумевший настолько, что даже Харли Квин, вместо любви испытывает страх и омерзение.
Суд Сов у Снайдера стал отличной детективной историей. Этого обычно ждут от этого комикса. Смерть семьи – совершенно другое, это триллер, где главный злодей гениальный маньяк и где Брюс Уэйн его действительно боится. История действительно интересная и необычная для комиксов об ушастом и серьезном парне, в первой арке «Суд Сов» Снайдер задал себе высокую планку, в «Смерть семьи» он поднял ее еще выше.